Другие техники и приемы

Очень интересного эффекта можно достичь, причем при наименьших затратах как времени, так и труда, если обратиться к технике набойки, когда на ткани воспроизводят формы часто повторяющиеся одинаковые либо геометрического или растительного характера. Для чего заранее изготавливают штампики, самые простые из которых выполняют из фруктов и овощей, при этом скрывать их структуру вовсе не требуется, напротив, она подчеркивается. Есть овощи, которые, будучи разрезанными, сохраняют свои типичные признаки, по которым сразу и узнаются, например яблоко, чеснок, лимон, причем это происходит независимо от направления среза. Если поперек разрезать лук, то, помимо интересной внутренней структуры, он даст круги разных диаметров. Очень интересно выглядят цветная капуста или брокколи: при продольном разрезе они похожи на дерево, при поперечном – на тончайшее кружево. Кроме названных основных штампов, можно использовать и вспомогательные, в частности полые и сплошные ветки. Первые при поперечном срезе воспроизводят контур кольца, при косом – эллипс, при продольном – две параллельные линии. Вторые в первом случае дают закрашенный круг, во втором – закрашенный овал.

Качественный оттиск дают штампы из картофеля. Для чего клубень разрезают пополам и на срезе изображают узор или фрагмент рисунка – все лишнее просто срезается. Таким образом можно изготовить листики, грибы, фрукты и пр.

Композиция для росписи шейного платка зависит от способа, которым он будет завязываться. Если предполагается носить платок, как пионерский галстук, то наибольшее внимание следует уделить его углам.

При других способах («ковбой», «розочка» и пр.) особенно тщательно надо продумать центр композиции.

Из моркови получаются штампы для круглых узоров и цветов. Для чего на поперечном срезе выполняют разметку для необходимого количества, например, лепестков, после чего вырезают середину, проделывают канавку и острым ножом придают лепесткам соответствующую форму.

Кружева, наклеенные на деревянный брусок, превращаются в оригинальные штампы, но для этой цели надо отбирать образцы с четким крупным рисунком (мелкий узор станет быстро забиваться краской, отпечатываясь пятнами).

Даже обычную веревку можно использовать для росписи ткани. Для чего на деревянном бруске выполняют рисунок, по контуру которого прокладывают и приклеивают веревку, например таким способом можно изготовить штам-монограмму (только помните, что изображение должно быть зеркальным).

Краски для печати изготавливают по той же технологии, что и для других техник.

Для этого дела, особенно если декорируются большие изделия, желательно организовать рабочее место и приготовить доску, обтянув ее старым шерстяным одеялом и льняной или хлопчатобумажной тканью. Если это разовое мероприятия, то вполне достаточно положить стопку газет и накрыть ее чистой бумагой (наличие упругого слоя обязательно, в противном случае отпечаток не будет качественным).

Рядом с доской разложите краски, для каждой приготовьте лоскуты, которыми их надо накрыть и превратить в нечто, напоминающее штемпельную подушечку. Потребуется банка с водой, чтобы смывать краску со штампов. Если они выполнены из овощей или фруктов, то срезайте с них острым ножом тонкий слой с краской. Веревочные штампы очистить невозможно, поэтому необходимо заготовить несколько одинаковых штампов для красок разных цветов. Прежде чем поставить штамп на ткань, сделайте пробный оттиск, а перед погружением его в краску промокните выступивший на срезе сок.

На рисунке 37 представлены различные штампы, изготовленные из картофеля.

Рисунок 37. Штампы из картофеля

При желании можно воспроизвести старинный русский способ печати на ткани – кубовую набойку. Техника ее состояла в следующем: используя всевозможные штампы, тампоны, резные доски, обмакивали их в резервирующую жидкость, которую готовили из смеси воска и смол, и делали отпечатки на ткани, которую потом опускали в емкость с красителем – обычно синим. В результате на синем фоне получали белый рисунок.

В домашних условиях воспользуйтесь резервом из парафина, а роль штампов возьмут на себя любые предметы, которым не страшна высокая температура, например из веревки выложите на деревянном бруске восточный огурец и приклейте его. Опуская штамп в резерв, следите за тем, чтобы деревянная основа не пачкалась. Нанесите на ткань печати, после чего окрасьте ее и закрепите.

Ткани можно расписывать с помощью аэрографа (модернизированного пульверизатора), при использовании которого на поверхности ткани расплываются мягкие, исчезающие в тумане силуэты.

Основной прием, к которому в данном случае прибегают, – это распыление краски под углом, что позволяет получить плавные переходы от света к тени. Форма мотива образуется в результате направления струи краски на трафарет под различными углами.

Техника отличается простотой, эффектностью и в связи с этим – большой распространенностью. Как и при применении других техник, выполните пробный образец на бумаге, подобрав для данной цели растительные элементы (листья, молодые веточки и пр.), из которых можно составить композицию.

При работе с аэрографом надо помнить, что краска выходит вместе с мощной струей воздуха, поэтому разложенные растения непременно сдвинутся. Для недопущения этого придерживайте их свободной рукой, предварительно надев на нее резиновую перчатку. Окрасочную струю надо направлять под углом, перемещаясь вдоль стебля растения; отпечаток листка будет четким, если ориентировать струю от середины к краям и чуть кверху. Краска ляжет равномерным слоем, если вы станете держать аэрограф над поверхностью на расстоянии примерно в 30 см – при более близком образуются пятна.

Чтобы композиция получилась объемнее, растения нужно накладывать в несколько слоев, начиная с самых крупных, и последовательно окрашивать их. Если применяются несколько красителей, то надо следить за тем, чтобы сочетания были гармоничными и дополняли, а не подавляли друг друга.

Изящные работы получаются, если применить бесцветный контур и краситель одного цвета. Сам узор должен напоминать кружево. После того как он высохнет, ткань расписывают каким-либо (но не черным) сложным цветом, например зеленовато-голубым и др.

Работа, которая выполняется на ткани без предварительного нанесения рисунка, – это роспись с помощью трафарета. Такая техника особенно удобна, когда предстоит нанести много одинаковых мотивов, элементов или рисунков. Единственное условие, обязательное для трафаретной росписи, – в рисунке не должно быть тонких деталей.

Если мотив состоит из нескольких элементов, то для каждого готовят отдельный трафарет из картона или монтажной пленки. Для чего сначала перенести на кальку деталь мотива, если потребуется, уменьшают или увеличивают его, потом через копировальную бумагу переводят на картон (если вы используете монтажную пленку, то наложите ее на деталь и обведите). Ножницами или макетным ножом вырезают по контуру внутреннюю часть пленки или картона.

Остается только последовательно накладывать на ткань отдельные детали, закреплять их скотчем и заполнять красителем трафаретные прорези, работая губкой или кистями с короткой жесткой щетиной (желательно для каждой детали иметь отдельный инструмент). Чтобы не испачкать изделие, каждый раз мойте трафарет (рис. 38).

Рисунок 38. Вариант трафарета

Попробуйте напечатать «трафарет наоборот», при котором окрашивается не элемент, а фон. Из монтажной пленки вырежьте, например, сову и наклейте ее в нужном месте на темную ткань. Сверху наложите другой трафарет – с вырезанным кругом. Закрасьте фон внутри круга. После удаления трафаретов на фоне светлой луны четко проступит силуэт птицы. Для большей убедительности «луну» закрасьте не губкой, а, например, скомканной и перевязанной ниткой тканью.

Есть и другие варианты работы с трафаретами. Выполните обычный трафарет с силуэтом, допустим, черепахи или улитки, или рыбки. Прикрепите его к ткани и заполните прорези светлыми красителями. Не удаляя трафарет, дайте краскам высохнуть (можно воспользоваться феном), после чего на поверхность узора наклейте фрагменты, которые не должны изменить свой цвет, и окрасьте силуэт еще раз. Сняв трафарет, вы увидите черепаху (рыбку, улитку) с цветными вставками на панцире (чешуе, раковине).

Бесцветным контуром можно рисовать по цветному фону. Это превращается в спасительное средство в случаях, когда цвета расплылись и смешались настолько, что полностью затемнили весь замысел. Попытайтесь повнимательнее взглянуть на пятно, чтобы понять, что оно напоминает, и превратить его во что-либо другое, например в животное, птицу, город и т. п.

Нередко требуется выполнить на ткани бордюр (обрамление). Для чего на натянутую ткань наклейте параллельных полосках из строительного скотча соответствующей ширины, потом залейте промежуток между ними краской.

Наклеивать полоски можно в разных направлениях, чередовать их по ширине и получать новые варианты росписи.

Свободная роспись очень напоминает живопись акварельными красками по-сырому (однако не стоит в таком ключе расписывать все полотно, поскольку батик и живопись преследуют разные цели).

Эта техника является в большей степени творческим процессом, тем более, что шаблоны и резервы в ней не применяются. Основной художественный прием основан на том, что краски способны растекаться, благодаря чему рисунок приобретает живописный характер, возникают неповторимые оттенки. Такая роспись расширяет творческие возможности художника, но одновременно отличается и сложностью, поскольку необходимо свободно владеть красками, ориентироваться в цветоведении и композиции, уметь писать без предварительного наброска. Чтобы работать в этой технике, необходимо сконцентрировать мысль, чувство и мастерство и действовать быстро, пока не высохла ткань, в противном случае образуются затеки, обведенные грубым контуром. Поэтому практически нет шанса на ошибку и каждый мазок обязан сразу найти именно для него предназначенное место. Это своего рода высший пилотаж. Возможно, сперва стоит попробовать свои силы в более предсказуемых техниках.

Перед тем как приступить к росписи, смочите ткань. Затем кистью или тампоном выполняйте мазки, легко касаясь поверхности материала. Накладывая на одно и то же место разные краски, смешивая их прямо на ткани или используя кисти и тампоны различной ширины, можно добиться интересных эффектов, новых оттенков. Причем следует учесть, что на шелке (это лучший материал для свободной росписи) краски расплываются радиальными пятнами, а к краям тон усиливается. Поэтому в нужной точке только прикасайтесь к ткани краской и позвольте ей самой распространяться. Нанеся один тон, следом накладывайте другой. Контактируя, краски перетекут одна в другую и, высохнув, оставят нежный причудливый рисунок.

После свободной росписи ткани возникает необходимость наполнить ее деталями. Это можно сделать, не прибегая к кисти и др. С этой целью по ткани распыляется резерв, смешанный с бензином или уайт-спиритом (2: 5–7), просушивается. Затем рисуйте дерево и ветки, для чего, капнув в нужную точку состав, дуйте на него через коктейльную трубочку.

Если наложить вторую краску, на подсохшую первую, то вторая, будучи более влажной, размоет контур первой. В результате на ткани возникнут зубцы. Экспериментируя таким образом, вы постепенно наработаете свой арсенал средств.

Потом дайте ткани чуть подсохнуть и нанесите изображение, используя краски более темных тонов. Ведите роспись согласно принципу акварельной живописи – от светлого к темному, сверху вниз.

Когда ткань полностью просохнет, тонкой кистью и мелкими аккуратными мазками проработайте детали, в роли которых обычно выступают спирали, круги, овалы, извилистые линии и т. п.

Причем нанесенные ранее слои сыграют роль грунта и краски не будут свободно растекаться, тем более, что и кисть должна быть практически сухой. Набирайте на нее немного краски, отжимая излишек. При нарушении этого правила на ткани останутся некрасивые разводы.

Можно использовать и готовый акварельный грунт или загрунтовать ткань традиционным способом. Наиболее часто применяется солевой грунт. Соль не только закрепляет краски, но и придает яркость всему фону.

В зависимости от материала подбирается и концентрация раствора. Для шифона и крепдешина достаточно 20 %-ного солевого раствора, для хлопчатобумажной ткани – 25–30 %-ного, для креп-жоржета– 10–15 %-ного.

Чтобы приготовить соляной грунт, растворите соль в горячей воде, погрузите в нее ткань, которую собираетесь расписывать, чуть отожмите ее и натяните на раму. Когда ткань слегка подсохнет, можно приступать к росписи.

Кроме соляного грунта, ткань покрывается слабым раствором желатина. Для чего треть или 0,5 ч. л. желатина залейте 1 л воды, когда он набухнет, доведите до кипения и в горячем виде нанесите на ткань с помощью кисти.

При росписи сырой ткани используются такой прием, как присыпка сухим красителем. Это осуществляется так: на определенную зону, фрагмент или деталь на натянутой на раму ткани прямо из пакетика наносят анилиновый краситель. Его не должно быть много, иначе вместо узора получится сплошное пятно. Когда частицы красителя коснутся поверхности ткани, они увлажнятся и расплывутся, оставив на ней рисунок из цветных точек, а от них, в свою очередь, потянутся разводы, напоминающие салют (кому-то это покажется хвостом кометы или цветком). Главное – использовать минимальное количество красителя и постараться нанести его как можно разреженнее и тоньше. От этого зависит, насколько интересным станет узор.

В наружном кармашке пиджака носят платочек размерами 30 х 30 см. Поскольку он складывается вчетверо и на всеобщее обозрение выставляется лишь уголок, то необходимо уделить особое внимание именно ему, т. е. тщательно подобрать соответствующие стиль, рисунок, гамму.

При использовании и этого приема есть место для экспериментов. Попробуйте по-разному увлажнять ткань, наносить краситель на практически сухую поверхность или комбинировать оба эти варианта, может быть, капнуть в центр каплю воды и т. д. Однако если не предполагается оформить таким образом всю ткань, то незадейстовованные участки необходимо обезопасить, сделав, например, трафарет.

Эффект присыпки совместим не только со свободной росписью, но и с техникой горячего батика, причем перед нанесением воска ткань надо подсушить, после чего, а также при закреплении паром краситель не станет давать разводов.

В краски можно вводить загустители, которые будут играть роль своеобразного резерва. Роспись сгущенными красками сейчас очень популярна и используется в свободной росписи и для печати штампами. Состав, сгущающий краски, называется загусткой. Ее добавляют непосредственно в краситель.

В качестве загустителя выступают крахмал, желатин, резервирующая жидкость. Предлагаем несколько рецептов загусток.