ВИТРАЖ РУКАМИ МАСТЕРА

Витраж относится к таким элементам декора, которые не допускают тиражирования, поскольку каждый из них ценен именно своей уникальностью и неповторимостью. Витражных дел мастера строго хранили свои секреты и передавали их только своим детям и внукам. В настоящее время возрождение техники изготовления витражных полотен и развитие стилей вновь становятся актуальными. Поэтому мы считаем важным рассказать, как выполняются витражи по той или иной технологии.

Изготовление витража в технике Тиффани (впрочем, это относится ко всем случаям независимо от технологии) начинается с эскиза. Вы можете использовать авторский рисунок или взять за основу произведение любимого вами художника (все зависит от опыта и имеющихся навыков).

Выбрав или выполнив эскиз, необходимо увеличить его до натурального размера, чтобы потом изготовить картон.

Чтобы увеличить эскиз, следует воспользоваться способом деления его на одинаковое количество квадратов, причем разница между сторонами квадратов будет равна тому количеству раз, во сколько вы хотите увеличить эскиз. Например, если нужно увеличить его в 5 раз, исходный рисунок надо разбить на квадраты со стороной 1 см, а на новом эскизе – 5 см. При этом учитывайте, что по линиям рисунка впоследствии пройдут спаечные швы, а также по ним будут размещаться вырезанные фрагменты. После этого пронумеруйте каждый элемент.

Современное отечественное декоративно-прикладное искусство радикально отличается как от западноевропейского, в котором преобладает абстракционистский взгляд на композицию, так и от восточного направления, рассматривающего композицию в качестве математически просчитанного «орнаментального поля». Прежде всего этого заключается в том, что российская школа традиционно направлена на изучение природных форм, используя их как неиссякаемый источник для творчества. Поэтому во многих витражах современных мастеров часто присутствуют мотивы русской природы, в них оригинально раскрывается красота обычных одуванчиков, сирени, берез и пр.

Учитывая, что стекло – это хрупкий материал, необходимо избегать чересчур глубоких вырезов. В таких случаях лучше увеличить количество фрагментов, чем столкнуться с такой неприятностью, как треснувшее большое стекло. Количество элементов не ограничивается строгими правилами. Напротив, это хорошая возможность использовать материал различных оттенков, что обогатит палитру витража.

Поскольку вы будете использовать несколько цветов, для облегчения работы обозначьте каждый из них разными буквами. В результате у вас должна получить буквенно-цифровая нумерация. Если в витраж будут включаться фрагменты из матового стекла, укажите на шаблонах стрелками направление прожилок, которые имеются в стекле. Совпадение этого направления на каждом фрагменте в результате сделает изображение объемнее и пластичнее.

Увеличенный эскиз перенесите с помощью копировальной бумаги на лист картона и обведите все линии черным фломастером, стараясь, чтобы все они были четкими и абсолютно точно повторяли линии рисунка. Приготовьте еще одну копию картона, если стекло, с которым вы будете работать, непрозрачное. Повторите ту же нумерацию на картоне.

Для российского искусства вообще и русского витража в частности характерно присутствие сюжетно насыщенной составляющей, поэтому в произведениях часто преобладает содержательная сторона, поскольку ей придается даже большее значение, чем визуальной. Художники часто обращаются к русской теме, в основном это фольклорные или мифологические сюжеты. При этом часто продолжаются традиции так называемого неорусского стиля, заложенные еще в начале XX века. Отсюда огромное внимание к декору, который отличается многослойностью.

Работая с прозрачным стеклом, положите под него картон и вырезайте фрагменты по проведенным линиям. В случае с непрозрачным стеклом копию картона разрежьте на отдельные фрагменты, обведите на стекле и потом вырезайте. Очень важно правильно разрезать картон на шаблоны. Для этого воспользуйтесь ножницами с тремя режущими кромками, причем сверху должна быть часть с одной рабочей кромкой. Направляйте ножницы строго посередине линии, не торопитесь и осуществляйте процесс от большого к мелкому, то есть сначала вырежьте весь шаблон, а потом менее крупные фрагменты, которые затем разрежьте на мелкие элементы.

Расстелите картон, оставшийся целым, и наложите на него вырезанные шаблоны в соответствии с нумерацией. Так вы сможете проконтролировать наличие всех элементов. В дальнейшем картонные шаблоны будут заменены стеклянными фрагментами.

Осталось только сгруппировать шаблоны по цветам, перенести их на стекло, вырезать и обработать кромки. По мере вырезания фрагментов накладывайте их на картон, чтобы убедиться, что они подходят друг к другу. При необходимости вносите коррективы, добиваясь абсолютной точности. Если потребуется, вырежьте новый фрагмент. Обратите внимание на то, что все элементы витража должны находиться на некотором расстоянии друг от друга. Этот зазор предназначен для протяжки.

Интересны поиски отечественных художников в плане абстрактной темы в композиции витража, которая нашла воплощение в многочисленных работах последних лет. И в этом направлении российских художников отличает ряд особенностей. Прежде всего большинство витражей не являются чисто абстрактными в том смысле, как это характерно для западных мастеров. В композициях отечественных художников практически без труда можно выявить предмет или мотив, ставший точкой отсчета для творчества. Это могут быть образы текущей воды, осенний листопад и пр. Российским абстрактным витражам свойственна особая камерность, отсюда обилие деталей в виде вставок, исполненных в различной технике – пескоструйной гравировки, фацетирования и т. п.

После того как вы убедились в том, что фрагменты вырезаны и подогнаны, приступайте к обрамлению их медной лентой. Ее ширина зависит от толщины стекла. Для 3-миллиметрового стекла ширина ленты не должна превышать 5 мм. Плотно прижимайте ее к кромке, а концы соедините внахлест. Прижмите ленту к стеклу по контуру. Чтобы увеличить плотность ее прилегания, загните ее края на стеклянный фрагмент и прижмите их с обеих сторон валиком. Обтягивание элементов витража медной лентой необходимо завершить как можно скорее (но это не должно отразиться на качестве), поскольку не позже чем через 2 дня их надо спаять. В противном случае медь на воздухе окислится, что приведет к нарушению технологии. Подготовленные фрагменты сразу же выкладывайте на картон на отведенные им места.

Перед тем как спаять детали витража, прихватите их в отдельных местах, что не позволит вам случайно сдвинуть их во время соединения. Для этого нанесите на эти точки флюс, горячим паяльником наберите припой и зафиксируйте. Затем, постепенно заполняя промежутки между фрагментами припоем, спаяйте всю композицию, причем работать нужно быстро, чтобы олово не потекло между фрагментами. Сначала выполните выпуклый шов, который должен прикрыть медную ленту. Для этого нанесите припой на швы и распределите его по нему равномерно. Чтобы добиться этого, при пайке не отрывайте паяльник от шва. Выпуклый шов сделает шов прочным, а работу – законченной. Завершающий шов должен быть плоским, поэтому наносите припой в текучем состоянии, чтобы шов получился сплошным и аккуратным.

Для абстрактных витражей характерен особый лиризм, передающий чувства самого художника. Кроме того, витраж призван быть не просто цветовым пятном в интерьере, а объектом для длительного и внимательного рассматривания, то есть в витраже присутствует определенная интеллектуальная составляющая. Геометрические композиции также представлены в современном отечественном витражном искусстве. Обычно это достаточно лаконичные и графически простые рисунки.

В заключение очистите витраж, протерев его салфеткой, смоченной в водном растворе аммиака, и просушите. Чтобы придать швам завершенность, протрите их полировочным раствором и натрите сухой тканью. Если предполагается патинирование, протрите их 20 %-ным раствором аммиака, дайте просохнуть и обработайте места пайки специальным составом для патины.

Методика и последовательность изготовления классического наборного витража во многом совпадает с созданием витража по технологии Тиффани, но при этом имеет ряд отличий. Прежде всего следует сказать о выборе композиции. Она должна быть не слишком сложной, а фрагменты следует делать достаточно крупными, что позволит их обтянуть свинцовой протяжкой. Избегайте элементов со сложной конфигурацией.

Сначала подберите или разработайте эскиз, увеличьте его до натурального размера. Двумя линиями, идущими параллельно, обведите контуры рисунка. Одна из них предназначена для обозначения рисунка, а другая – для протяжки. Затем пронумеруйте все фрагменты.

Подготовленный рисунок расстелите на ровной поверхности, наложите на него кондуктор, изготовленный из деревянных реек, и зафиксируйте все струбцинами – такое приспособление не позволит рисунку сдвинуться. По внутреннему периметру проведите линии, по которым будут располагаться протяжки рамки.

Поочередно накладывая на каждый элемент цветное стекло, повторите на нем контуры рисунка, размеры которого должны быть увеличены на ширину протяжки (для этого и предназначалась вторая линия). Пронумеруйте детали, вырежьте их и обработайте кромки.

Важен также следующий момент: максимальное внимание уделяется подбору стекла, что позволяет находить небанальные решения. Очень часто художники обращаются к стилю ар-деко, который характеризуется многочисленными композиционными разработками. Отдельного разговора требует проблема присутствия витражей в храмовой архитектуре. Поскольку обычно витражное искусство ассоциируется с католицизмом, обращение к такому средству оформления пространства православного храма кажется неожиданным, но, безусловно, интересным.

Из свинцовой протяжки нарежьте отрезки в соответствии с длиной внутренних границ, которые были установлены кондуктором и спаяйте их по углам, чтобы получить рамку для витража. При этом учтите, что протяжки по углам не должны накладываться друг на друга, они должны просто примыкать друг к другу.

Формирование витражного полотна начните с угла, куда положите соответствующий фрагмент, вставьте его одной стороной в Н-образную свинцовую протяжку и обожмите по контуру. По линии рисунка отрежьте лишний кусок протяжки. Повторите ту же операцию с другой стороны фрагмента, но, отрезая протяжку, оставьте ее такой длины, чтобы ее хватило на другой элемент. При этом ориентируйтесь на рисунок.

Универсальной схемы выкладывания фрагментов нет, поскольку она зависит от конкретного рисунка.

Спаяйте протяжки между собой и прикрепите их к раме, используя припой и паяльник. Повторяя все эти операции, обработайте следующий фрагмент. Продолжайте работу до тех пор, пока вся рамка не будет заполнена цветными стеклами.

На точки пересечения протяжек нанесите флюс и припаяйте их паяльником с набранным припоем. При этом помните, что этот процесс занимает несколько минут, поэтому не следует задерживаться на одном месте слишком долго. Зона растекания припоя должна быть ограниченной, чтобы припой не попал на стекло. Спаяйте витраж по периметру сначала с одной стороны, а потом с другой. Работать при этом нужно быстро, чтобы не допустить образования на лицевой стороне витража наплыва.

Актуальность этой темы связана с оживлением церковной жизни, что проявляется в огромной работе по восстановлению храмов и монастырей, некогда разрушенных или пришедших в упадок. В них часто устанавливаются наборные витражи. Увеличение такого рода работ свидетельствует о наличии определенной тенденции. При этом распространяется не только цветное стекло, свое место находит и бесцветное гравированное стекло. Отечественные художники, выполняя витражи для православных храмов, следуют православному иконографическому канону, в том числе и в плане выбора цветов.

После этого освободите стол от ненужных предметов и приступайте к цементированию витражного полотна. Для этого заполните цементным раствором протяжку с обеих сторон, стараясь не задевать шпателем свинцовый профиль. Повторите аналогичную процедуру с другой стороны витража.

С помощью фальцовочного ножа загните полки протяжки к стеклу, утрамбовывая раствор внутри нее. Закончив работу, снимите выступивший цемент. Повторите операцию на другой стороне витражной панели.

Чтобы очистить витраж, насыпьте на него опилки и, распределяя руками, разотрите их. Они «снимут» остатки цемента, а стекло заблестит. То же самое проделайте с другой стороны.

Протрите витраж салфеткой, смоченной 20 %-ным раствором аммиака, просушите и обработайте протяжки патинирующей жидкостью.

В заключение придайте витражу блеск, протерев его полирующей жидкостью и натерев после высыхания чистой тканью.

Для большего блеска покройте витраж, включая протяжки и стекло, воском, а примерно через 1 час хорошо отполируйте. Тонкая пленка воска предохранит изделие от пыли и влаги.

Витраж в пескоструйной технике можно выполнить в домашних условиях, тем более что сам аппарат можно не только приобрести, но и собрать самостоятельно. Работа начинается с трафарета, который можно изготовить из линолеума или по заказу из толстой пленки на плоттере. Характерной особенностью этого витража является то, что в нем отсутствует специальная арматура – протяжка, поскольку он создается из цельного листового стекла.

Стекло с наложенным трафаретом помещается в пескоструйную камеру и обрабатывается. По завершении процесса трафарет удаляется. То место, которое он прикрывал, останется прозрачным, а открытые участки станут матовыми.

Очень важно, чтобы витраж не разрушал сформировавшийся в течение столетий образ православного храма, декорирование которого значительно отличается от интерьера католических соборов. Поэтому решение об установке витража в уже построенном храме каждый раз должно приниматься вдумчиво и осторожно. Это представляется более уместным, когда в проекте храма предусматривается размещение витража.

Необыкновенных эффектов можно добиться, применив технологию фьюзинг. Работы небольших размеров вполне реально изготовить дома, если, конечно, иметь муфельную печь. Технология проста, и о ней было рассказано выше, поэтому мы хотим обратить ваше внимание на другой способ выполнения фьюзинга. В качестве декорирующего элемента используют цветную стеклянную крошку, которая называется фриттой. Ее предварительно смешивают с особым клеем, полученной массой расписывают витражное стекло, после чего его обжигают. В результате возникают объемные, очень фактурные композиции. Особенность такого способа заключается еще и в том, что он позволяет создавать новейшие витражные технологии. Например, стало возможным «впекать» в стекло сусальное золото.

Кроме того, разработана технология клееного фьюзинга. Принципиальное отличие от классического способа состоит в том, что фрагменты не выкладываются на листовом стекле и потом спекаются, а наоборот, сначала спекаются и после этого наклеиваются на витражное стекло. Такой способ изготовления витража интересен тем, что декорируемая площадь практически ничем не ограничивается (особенно если сравнивать максимальную площадь спекаемого фьюзинга, которая не может быть более 120 ? 60 см, поскольку зависит от размера печи). Более того, при этом декоративные элементы получаются выпуклыми, что обеспечивает особую игру света, что делает витраж еще более эффектным и интересным. Немаловажно и то, что технология позволяет использовать отходы стекольной промышленности, в частности эрклез.

О такой технике, как фацетирование, мы уже упоминали. Теперь рассмотрим ее в свете возможности самостоятельного исполнения. Речь пойдет о бевелях, которые наклеиваются на витражное стекло УФ-клеем, то есть клеем, который твердеет под воздействием ультрафиолета. Они размещаются как с внешней, так и с наружной стороны стекла. Им можно придавать любой цвет, благодаря цветным пленкам, которые наклеиваются на обратную сторону элемента.

Работа потребует наличия определенного материала, в первую очередь особого клея, имеющего следующие характеристики:

• цвет – бесцветный, прозрачный;

• температурный минимум —5 °C;

• температурный максимум – 125 °C;

• время отверждения при комнатной температуре – 6-10 сек.;

• сопротивление растяжению – 10–16 Н/мм.

Кроме того, этот клей отличается особой универсальностью, поскольку создает прочные соединения с различными разнородными материалами – камнем, свинцовым стеклом, деревом, металлом. Он используется для кромочной фиксации элементов и наложения на вертикальные плоскости.

Необходимыми предметами и материалами будут ультрафиолетовая лампа (обязательно использование защитных очков, одежды с длинными руками и перчаток), благодаря которой клей отвердеет, резиновый валик, прижим и свинцовая лента.

Все действия по приклеиванию бевелей осуществляются в определенном порядке:

В первую очередь листовое стекло тщательно очищают и просушивают, потом с нижней стороны приклеивают шаблон, состоящий, например, из 4 квадратов.

Лицевую сторону смазывают клеем и прикладывают один из этих элементов, предварительно очищенный от различных загрязнений, в том числе и от отпечатков пальцев.

Бевель аккуратно прижимают к поверхности стекла, стараясь, чтобы из-под него были удалены как воздух, так и излишек клея.

Убедившись, что все сделано правильно, бевель нагревают ультрафиолетовой лампой в течение 15 сек. Этого достаточно, чтобы клей отвердел, после чего установленный элемент нельзя снять или хотя как-то подкорректировать его положение. Поэтому все должно быть проверено и примерено до начала работы.

Выступивший и отвердевший клей удаляют острым ножом, открывшуюся поверхность обрабатывают аэрозолем, удаляющим клей.

В таком же порядке приклеивают и остальные элементы.

Наклеенные элементы и поверхность стекла обезжиривают и отделывают свинцовой лентой (ее оптимальная ширина – 6 мм).

Ленту наклеивают между бевелями таким образом, чтобы она замаскировала соприкасающиеся кромки.

Чтобы она не поднялась, ее прижимают резиновым валиком.

С помощью прижима фиксируют концы ленты максимально плотно, чтобы между ними не оставалось зазора.

Выполнив декорирование на одной стороне, приступают к украшению другой стороны стекла.

Техника dalle de verre. Поскольку на технологии изготовления стеклянных элементов мы уже останавливались достаточно подробно, теперь представим процесс фиксации витража с помощью бетонной связки. В качестве компонентов бетонного раствора используют цемент марки не ниже М300, сухой речной песок и поливинилацетатную эмульсию (1:3:1). Составляющие смешивают и затворяют водой. Полученная масса по консистенции должна напоминать густую сметану. Связка стекла бетоном осуществляется на щитах, изготовленных из дерева, металла или пластика. Последовательность работы такова:

1. На щите, лежащем на ровной горизонтальной поверхности, расстелите крафт-бумагу с рисунком, выполненным в натуральную величину.

2. По рисунку разложите по соответствующим местам стеклянные блоки.

3. Подготовленным раствором залейте участки стены, на которых отсутствуют стекла (очень удобно делать это кельмой или штукатурным ковшом, а чтобы руки не пострадали, необходимо надеть перчатки). Чтобы бетон не растекался, огородите щит своеобразной опалубкой из досок толщиной 2–4 см.

4. Армируйте раствор стальной проволокой и прутком сечением 0,5–2 мм (толщина прутка определяется размером всей конструкции), причем арматура может быть прихвачена сваркой или связана и уложена на куски застывшего цемента или чего-то подобного, чтобы она не погружалась на дно раствора. Кроме того, ее можно положить на первый слой раствора, который немного схватился, и накрыть следующим слоем бетона. Иначе говоря, арматура должна располагаться посередине между соседними стеклянными блоками. Бетон должен находиться на одном уровне с блоками или чуть ниже.

5. Раствору можно также придать определенную фактуру или сделать его поверхность гладкой, можно разместить на нем сколы, декоративный камень и пр. На стадии приготовления раствора в него можно ввести красящие вещества, чтобы затвердевший бетон имел определенный цвет.

Техника кислотного травления – еще один способ изготовления витража. Отличительной чертой этого метода является то, что рисунок, оставленный на стекле кислотой, не стирается. В процессе обработки те участки, которые не задействованы на одном из этапов, должны быть надежно защищены самоклеящимся пластиком. Подготовительные работы перед данным способом создания витража совпадает с теми, которые характерны для пескоструйной гравировки, то есть необходимо подготовить трафарет.

Витраж может быть выполнен на одинарном стекле, но для достижения особой глубины и объемности он может быть 2-ли 3-слойным, причем на каждом стекле будет выполнена только какая-то отдельная деталь рисунка, а после наложения друг на друга они составят единую композицию. При этом она должна быть хорошо продуманной, лаконичной и четкой, в ней не допускаются полутона, а также плавные растяжки цвета.

Допустим, предполагается изготовить 3-слойный витраж. Для этого рисунки должны быть выполнены на кальке, что при наложении их друг на друга позволит проконтролировать, насколько они соответствуют друг другу.

Затем вырежьте 3 стекла одинакового размера и толщиной 2 мм, обработайте кромки, чтобы исключить порезы. На каждый лист наклейте монтажную пленку так, чтобы между ними не осталось пузырьков воздуха, и тщательно разгладьте ее. Под каждый лист подложите эскиз, закрепите его скотчем и обведите контуры рисунка, после чего острым скальпелем или макетным ножом прорежьте те участки, который должны будут подвергнуться воздействию кислотой. Работа должна быть проделана очень аккуратно, все углы должны быть четкими, никаких разрывов или других дефектов на пленке быть не должно, поскольку тогда кислота просочится в эти зоны и рисунок будет нарушен. Для плотного прилегания поверхность нужно обработать резиновым валиком или сухой салфеткой. Завершая подготовительную работу, осторожно снимите пленку с участков, подготовленных для травления. Для недопущения ошибки сверьте изображение с эскизом.

На открытые участки нанесите кистью специальную пасту для кислотного травления. Если используется плавиковая кислота, установите по периметру участка, который должен быть обработан, ограничители (для этого можно использовать парафин, нанеся его в виде бордюра), чтобы кислота не растеклась. Работая с кислотой, необходимо соблюдать технику безопасности и надевать перчатки и респиратор. На большие участки пасту наносите шпателем. В зависимости от состава пасты выдерживайте ее определенное время, по истечении которого удалите ее, а стекло промойте холодной водой и насухо вытрите.

Чтобы убедиться, что процедура прошла успешно и не осталось необработанных участков, положите стекло на темную поверхность. При обнаружении дефектов повторите травление, придерживаясь описанной выше последовательности. Если результат удовлетворяет, пленку можно снимать.

В заключение помойте стекло с любым средством для мытья стекол, вытрите и отполируйте особым восковым составом.

Повторив процедуру на других стеклах, наложите их друг на друга и вставьте в раму.

Описанным выше способом можно не только изготовить витраж, но и декорировать зеркало.

Таким образом, технологии изготовления современных витражей весьма разнообразны. Они могут собираться из отдельных элементов или представлять собой бесшовное полотно, которое декорируется различными способами. Но изготовление витражей не ограничивается перечисленными видами. Очень большую группу представляют всевозможные имитации витража, которые мы рассмотрим ниже.