ИМИТАЦИИ ВИТРАЖА

Витраж, тем более выполненный по классической технологии, – удовольствие не из дешевых. Это было основным побудительным мотивом, приведшим к созданию имитаций (псевдовитражей, фальшвитражей), которые появились еще в 70-х гг. XX в.

Единственное, что роднит настоящие и псевдовитражи, – в обоих случаях работа выполняется руками мастера (пусть даже и начинающего).

Существенное же отличие заключается в том, псевдовитраж не изготавливается из отдельных стеклянных фрагментов. Они имитируются различными способами (о них мы поговорим далее) и наклеиваются на цельное стеклянное полотно с обеих сторон. Такой способ не только облегчил и ускорил процесс создания витражей, но и открыл новые возможности, в частности возможность сборки их в современные стеклопакеты, причем его теплопроводные качества нисколько от этого не страдают. Прочностные качества витража также повысились, поскольку в качестве основы можно использовать стекло практически любой толщины, оно может быть закаленным или триплексом, что позволяет декорировать витражами большие по площади пространства.

Кроме того, пластические решения в дизайне теперь ничем не ограничиваются, ведь линия теперь может извиваться как угодно прихотливо. А рифленое стекло, которое тоже можно широко использовать, позволяет добиваться всевозможных светоцветовых эффектов.

Интересной является техника изготовления накладного витража. Он настолько хорошо имитирует классический витраж, что непрофессионалу различить их невозможно, особенно разглядывая их издалека (например, если витраж вмонтирован в стеклопакет или изготовлен в виде потолочного плафона).

В нем, как и в классическом витраже, фрагменты «разделены» свинцовой лентой, которая может быть разной по толщине и сечению. На самом деле она лишь имитирует линейный рисунок.

Но есть несколько моментов, которые помогут разобраться, где настоящий, а где псевдовитраж. Для последнего характерны причудливые формы и затейливый рисунок, выполнить которые из такого хрупкого материал, как стекло, не представляется возможным.

И еще одно немаловажное отличие: когда мы говорили о классических витражах, то упоминали, что в них свинцовая протяжка соединяется встык, а в фальшвитражах допускаются соединения внахлест.

Качественный псевдовитраж также потребует кропотливого труда, но времени займет все-таки меньше. Это еще одно из его преимуществ, тем более что благодаря этому витраж становится доступным. Сфера его применения значительно расширилась, поскольку им можно декорировать фасады, создавать цветовые акценты в саду или парке.

Итак, накладной витраж выполняется следующим образом.

Как и любой другой, накладной витраж требует изготовления шаблона, который размещается под стеклом.

Стекло, на поверхность которого будут наноситься элементы витража, должно быть самым тщательным образом очищено, при этом использование чистящих средств, содержащих абразивные вещества, исключается.

В соответствии с рисунком отрежьте цветную пленку необходимого размера, удалите снизу бумагу и смочите водой из распылителя нижнюю сторону с нанесенным клеем. Благодаря этому размещение пленки можно будет подкорректировать, если возникнет такая необходимость.

Наложите пленку на узор.

Используя специальный резиновый валик удалите воду из-под нее.

Канцелярским ножом срежьте излишек бумаги, придавая ей соответствующую форму.

Следующий этап состоит в том, чтобы выполнить обрамление каждого цветного элемента свинцовой пленкой. Эта работа требует аккуратности и терпения. Поскольку пленку нельзя растягивать, ее надо прикреплять, просто плотно прижимая к стеклу. Причем при оформлении внешнего контура следите за тем, чтобы свинец был наложен так, чтобы одна его часть приходилась на рисунок, а другая – на стекло. В перекрещивающихся местах пленка не должна соединяться встык, поэтому все свободные концы должна быть спрятаны, в противном случае впечатление от витража будет значительно отличаться от ожидаемого.

Наложив свинцовую ленту, проведите по ней резиновым валиком для более плотного прилегания.

Края пленки и соединения зафиксируйте прижимом.

Для усиления эффекта прикрепите свинцовую ленту и с другой стороны.

Одной из разновидностей псевдовитража является роспись по стеклу, которая применялась еще в эпоху ранней готики. Фактически этой технике столько же лет, сколько и классическому витражу. Но если о современной росписи по стеклу можно сказать, что ее палитра не менее богата, чем, например, у живописного полотна, то тогда использовали краски черного или темно– коричневого цвета (для этого имеется специальный термин – «шварцлот»). Ими обозначали лица и руки, а также акцентировали складки. Характерной особенностью живописи на витражах того времени была подчеркнутая графичность, что, однако, не мешало ей быть чрезвычайно выразительной.

Насыщенность цвета, его оттенки и прозрачность зависели от большей или меньшей толщины красочного слоя. Кроме того, применялся такой прием, как штриховка, в задачу которого входило смягчение перехода от света к тени. Если сначала роспись по стеклу была все-таки вспомогательным элементом, то в эпоху Ренессанса и в последующие века витраж превратился в картину на стекле, достигая кульминации в своем развитии. Когда сейчас мы называем эту технику псевдовитражом, приставка в этом слове не должна восприниматься как обозначение чего-то второсортного. Напротив, это тоже искусство, не менее интересное и выразительное, которому, например, принадлежит открытие и применение способа окраски стекла для достижения прозрачного золотистого цвета. Кроме того, с чисто технологической точки зрения роспись по стеклу дала возможность мастеру сократить количество протяжек и сделать свинцовое обрамление не таким густым, поскольку можно было использовать более крупные фрагменты.

В настоящее время роспись по стеклу в витражном деле не является самостоятельной техникой. В композиции витража ее количество минимально – таковы требования современного дизайна. Но роспись по стеклу по-прежнему актуальна в интерьерах по мотивам викторианской Англии или Германии.

Для росписи по стеклу используются специальные импортные краски, которые представлены в 2 разновидностях – как для холодной, безобжиговой технологии, так и для горячей, когда после нанесения рисунка стекло помещают в муфельную печь, в которой под действием высокой температуры «рождается» изделие. При этом роспись по стеклу сочетается и с современными способами декорирования стекла, например с пескоструйной гравировкой, благодаря чему можно добиться интересных цветовых эффектов.

Имитация витража, выполненная в технике росписи по стеклу, по сравнению с классическим наборным витражом, конечно, не столь сложная, но не менее трудоемкая, так как стекло – это особенный материал, диктующий свои правила декорирования.

Если в качестве первого опыта можно использовать даже обычную гуашь (масляные краски не подходят по той причине, что они не отличаются стойкостью и очень быстро слезают со скользкой поверхности стекла), то, претендуя на создание произведения искусства, необходимо приобрести специально предназначенные для этого дела средства.

Современные краски для росписи по стеклу отличаются яркостью, пластичностью и не требуют высокотемпературной обработки. Ими можно расписать не только оконное стекло, но и стеклянный абажур для настольной лампы.

Цветовая палитра достаточно широкая, краски прекрасно смешиваются друг с другом, что дает возможность получать новые оттенки. Они жидкие по консистенции, устойчивые к воздействию солнечного света, отличаются водостойкостью, обычно выпускаются в емкостях из пластмассы объемом 50 мл.

Кроме красок, требуются кисти, причем они должны быть высококачественными (предпочтительными являются круглые синтетические), и контурная (рельефная) паста, имитирующая свинцовую протяжку. Последняя существенно облегчает работу, поскольку она разбивает поверхность на отдельные сегменты, которые будут расписываться разными красками. Благодаря ей краски не растекаются, произвольно смешиваясь. Контурную пасту, которую еще называют свинцом, наносят прямо из тюбика, регулируя толщину линии более или менее сильным нажимом на него. Чтобы она сразу легла без дефектов (то есть без пузырьков воздуха), нужно выдавить немного пасты на палитру, которая может быть деревянной, стеклянной или просто бумажной (из плотного ватмана).

Полученный контур должен просохнуть, прежде чем работу можно будет продолжить.

Контурная паста наносится на чистую обезжиренную поверхность. Технология простая: под стекло кладется эскиз, контуры которого обводятся свинцом, вытекающим через специальную насадку. Чтобы линия имела одинаковую толщину на всем протяжении (рваный контур негативно скажется на всей поверхности), угол наклона насадки должен составлять 45°, а давление на тюбик должно быть постоянным. Образование наплывов вполне вероятно, особенно при отсутствии соответствующего опыта, но они легко срезаются лезвием после высыхания, которое происходит в течение 24 часов.

Насадки бывают толстыми и тонкими. Первые подходят для детализации рисунка, а последние – для нанесения контуров.

Контурная паста служит не только гранью, разделяющей фрагменты рисунка, но и структурным элементом, выполняющим определенную эстетическую функцию. В связи с этим к выбору рисунка нужно отнестись очень ответственно. Кроме того, он должен быть стилизованным и достаточно упрощенным.

Краски перед использованием надо перемешать, добиваясь однородной консистенции и цвета, после чего аккуратно нанести их на поверхность стекла. В зависимости от толщины слоя или слоев цвет может различаться своей насыщенностью. Краски высыхают достаточно быстро, что определяется толщиной красочного слоя и температурными условиями помещения, в котором осуществляется процесс.

О законах выбора цвета мы говорили ранее (в этом вам поможет и цветовой круг), но тем не менее подчеркнем, что он определяется идеей произведения и должен работать на достижение единства формы и содержания. При этом замечена следующая закономерность: простая форма, то есть изображаемый объект, позволяет небольшим набором средств (красок) добиваться максимального эффекта.

На выбор цвета и его интенсивности влияют место и условия, в которых предполагается поместить витраж. Для окон, выходящих на северную сторону, подбирают менее яркие краски в отличие от южных окон, на которых краски кажутся бледными на фоне солнечного освещения и поэтому должны быть более насыщенными.

Чтобы облегчить процесс нанесения красочного слоя, используют основы для красок. После того как на стекле обведен эскиз и проложены контуры, отдельные участки через 8 часов можно обильно покрыть краской, которая через 24 часа высохнет. Затем ее можно будет легко снять с поверхности и перенести на другое стекло.

Для росписи по стеклу можно применить не только силикатные краски, но и краски, предназначенные для холодной росписи керамической поверхности, которые представляют собой яркие глянцевые эмали, не нуждающиеся в подсветке. Чтобы убедиться в их прозрачности, следует выполнить небольшой образец, посмотреть его на просвет и оценить результат.

Прежде чем работать такими красками, поверхность надо очистить, затем обвести контур и расписать рисунок, используя для больших участков кисти от № 4, а для узких мест – № 1. Витраж высыхает в горизонтальном положении в течение, как минимум, 6 часов, после чего его надо поставить на просвет, чтобы проверить эффект и внести при необходимости коррективы. Эмаль становится стеклоподобной примерно через 48 часов, а для окончательного ее отверждения потребуется не менее 3 недель.

Силикатные краски требуют обжига, в процессе которого они образуют со стеклом единое целое. Основная трудность применения силикатных красок заключается в том, что невозможно заранее установить, какой будет цветовая гамма после обжига, так как их подлинный цвет проявится только после нагревания при соответствующей температуре.

Работая с красками, необходимо учитывать следующий момент. Для значительных поверхностей требуется большое количество краски, которое должно быть сразу же приготовлено, то есть смешано, если необходимо наносить оттенки. Это объясняется тем, что второй раз подогнать колер очень трудно, а прозрачность при этом может измениться.

Методика нанесения слоя краски имеет некоторые особенности, которые должны непременно учитываться при росписи стеклянной поверхности. Кистью набирают достаточное количество эмали и выполняют фон, начиная с левого верхнего угла и перемещаясь вниз, причем движения должны быть не только легкими, но и быстрыми. Каждый последующий мазок должен начинаться оттуда, где был закончен предыдущий. Необходимо стремиться к тому, чтобы краска ложилась одновременно по всей окрашиваемой полосе. В противном случае она может высохнуть неравномерно, что будет выглядеть как граница между подсохшим и только что нанесенным слоем.

Если такое произошло, дождавшись, пока эмаль высохнет, срежьте ее лезвием. Это требует аккуратности, так как можно повредить контур. Краску надо удалить, после чего следует повторить всю процедуру подготовки (очистить растворителем и обезжирить поверхность) и нанести новый слой эмали.

Кроме того, для работы потребуется разбавитель, функция которого ясна из его названия, так как он разбавляет краски и дополнительные составы, а также используется как чистящее средство для удаления краски с кистей.

Необходимо иметь и бесцветный лак. Добавление его к краскам снизит насыщенность тона, однако вязкость красок останется неизменной. Он также используется для консервации красок, поскольку при нанесении на окрашенную поверхность предохраняет ее от солнечного излучения и обеспечивает долговечность рисунка.

Интересный эффект можно получить при использовании сатинового лака, который в составе краски придает поверхности сатиновый блеск, а в чистом виде имитирует поверхность после пескоструйной обработки.

В росписи находят применение и структурные гели, которые имеют тестообразную консистенцию и абсолютно бесцветны. Как и лак, их либо вводят в состав красок, либо используют самостоятельно. Они придают поверхности рельефность, для создания которой можно использовать различные инструменты, а также декорировать ее блесками и т. п.

Определенную роль играют специальные фломастеры, предназначенные для рисования на стекле и отличающиеся яркостью и насыщенностью цвета.

Работа над росписью будет успешной, если создать оптимальные условия для этого. В первую очередь необходимо обеспечить естественное освещение. При отсутствии такой возможности, прибегают к освещению галогенными лампами, которые не искажают цвет.

Кроме того, потребуется идеально ровная поверхность, так как краски при наличии наклона под собственным весом будут стекать, что не может не отразиться (причем негативно) на результате всей работы. Это все, что касается общих моментов.

Если для наборного витража эскиз практически никогда не выполняют в цвете, то для росписи по стеклу это необходимо, чтобы понять, во-первых, что в итоге должно получиться, во-вторых, к чему следует стремиться, в-третьих, что нужно сделать для передачи объема, глубины, движения, света и тени. В этом очень помогут несколько копий рисунка, на которых можно не только определить основной цвет, но и установить оттенки и направление света, что придаст витражу динамичность.

Методика выполнения холодной росписи по стеклу заключается в следующем. Стеклянную поверхность моют, чтобы удалить загрязнения, благодаря чему контурная паста максимально крепко сцепится со стеклом. Подложив под стекло эскиз, фломастером переводят на стекло рисунок, который для имитации классического витража предварительно разбивают на фрагменты.

Затем контуры повторяют рельефной пастой, цвет которой не должен контрастировать с росписью. Лучше всего, если она по цвету будет напоминать кованое железо или свинцовую протяжку.

После того как из тюбика удален воздух, можно приступать к обводке контура, при этом важен способ, которым держат тюбик. Он должен лежать на среднем пальце и удерживаться большим и указательным пальцами, причем от нажима большого пальца будет зависеть толщина выдавливаемого контура.

Поскольку нельзя исключить дрожания руки от напряжения, необходимо, чтобы ребро кисти и предплечье опирались на стол, образуя единый рычаг, скользящий по поверхности стекла. Кроме того, при нанесении надо перемещаться слева направо и снизу вверх, благодаря чему исключается риск смазывания нанесенного контура. Паста должна попадать на стекло сверху, поэтому тюбик надо держать над его поверхностью, стараясь перемещать руку так, чтобы накрывать линию рисунка. Прежде чем остановиться, определяют удобную для этого точку и не доводят жгутик пасты до нее несколько миллиметров, чтобы на нее упал свинец, уже находящийся в наконечнике. Закончив одну линию, кончик тюбика вытирают, чтобы остаток пасты не изменил направления выходящего материала. Чтобы продолжить работу, на тюбик нажимают и кладут жгутик свинца на конец валика, на котором была завершена обводка.

Случается так, что концы накладываются друг на друга, в результате чего образуется выпуклость, которая портит все впечатление. С помощью зубочистки, наплыв осторожно распределяют по контуру, пока он не исчезнет. Аналогичным образом поправляют жгутик пасты, если он не попал на линию, причем сделать это необходимо в тот момент, когда это произошло, поскольку свинец через 5 минут начнет твердеть, а для того, чтобы выполнить работу заново, придется удалить весь контур.

Нанесение свинцового контура не терпит суеты и поспешности. Работать нужно спокойно и достаточно медленно. Даже просто резкие движения способны испортить контур, который в результате этого может сойти на нет. В итоге валик получится рваным и не сможет стать надежной границей, удерживающей краски.

Контурная паста окончательно затвердевает примерно через 5–6 часов, после чего можно приступать к росписи.

Во время росписи со стола нужно убрать посторонние предметы. На нем должны находиться только баночки с красками соответствующих цветов, емкость с бесцветным лаком для стекла, кисти и разбавитель, налитый в удобную емкость. Прежде чем приступить к росписи, краски перемешивают и оставляют на некоторое время, чтобы полопались пузырьки воздуха, возникшие в результате перемешивания.

Как только цвет краски станет однородным, в уголке следует нанести мазок, чтобы удостовериться, что подобран необходимый цвет.

Затем, окунув кисть в банку, набирают на ее кончик краску и наносят на поверхность фрагмента. Чтобы было видно, насколько равномерно распределяется краска по стеклу, роспись начинают от крайнего левого элемента свинцового контура, благодаря чему рука не будет загораживать рисунок.

Краску наносят осторожно и аккуратно, слегка касаясь стекла. При выполнении цветовой растяжки кисть меняют, набирают необходимый цвет и кладут мазок рядом с последним, стараясь, чтобы они проникли друг в друга, не оставив резкого перехода.

Для обеспечения достаточной прочности краска должно плотно прилегать к свинцовому контуру. Наличие воздушных пузырьков может препятствовать этому, поэтому их необходимо убирать с помощью зубочистки или кончиком чистой кисти.

Закончив роспись и дав ей немного подсохнуть, следует посмотреть, приподняв витраж над поверхностью стола, не осталось ли незакрашенных сегментов. При этом держать изделие нужно горизонтально, чтобы краски не стекли. Через 2 дня витраж можно устанавливать на предназначенное для него место.

Используя для росписи силикатные краски и изменяя технологию изготовления витража, можно получить оригинальное изображение на стекле. Применяя способ поэтапного обжига при температуре 520–600 °C, можно добиться необычного рисунка, так как краски спекутся со стеклянной массой, образовав на поверхности своеобразное живописное полотно.

Технология изготовления псевдовитража может быть еще более упрощенной, если использовать самоклеящуюся пленку. Это значит, что появились технологии, с помощью которых можно «писать» стеклянные картины, не прибегая к сложным техникам спекания, пескоструйной гравировки или перегородчатой росписи.

Суть псевдовитража-пленки заключается в том, что рисунок на стекле можно выполнять с помощью цветных пленок, лаков, лавсановых покрытий и пр. Безусловно, такие изделия могут называться витражами с известной долей условности, но и они имеют право на существование, тем более что они малозатратные в плане как времени, так и средств. Они находят свое применение, например, в такой достаточно сложной работе, как изготовление стеклопакетов. Эти фальшвитражи имеют вид пленки, которая наклеивается на стекло и вставляется в оконную раму (рис. 55) либо в потолочный плафон.

Витражная пленка представляет собой изготовленное по специальной технологии полиэфирное полотно, которое благодаря наличию особых фильтров защищено от ультрафиолетового излучения. В связи с этим оно не подвержено выцветанию, деформации и не страдает от воздействия влаги. Поэтому применение таких фальшвитражей практически ничем не ограничено. При этом их размеры варьируются в очень широких пределах – от мебельных вставок до огромных оконных проемов. Кроме того, конфигурация поверхности не имеет никакого значения.

Рис. 55. Витражная самоклеящаяся пленка

Помимо самоклеящейся пленки, на стекло прикрепляют свинцовую ленту, которая имитирует протяжку и маскирует пленочные стыки. При этом ее палитра представлена широким спектром – от натурального синего до старого золота или латуни. Кроме того, она бывает платинового и графитового цвета. Конечно, такая картина лишена изысканности классического витража, но она имеет немаловажный плюс, поскольку может быть безболезненно удалена, как только она вам разонравится.

Свинцовая лента может прикрепляться на сухую чистую поверхность как изнутри, так и снаружи помещений. Благодаря ей можно избежать необходимость резки и спаивания стекла. Более того, ее гарантийный срок составляет 10 лет.

Витраж в виде самоклеящейся пленки прикрепляется как на поверхность оконного стекла, так и внутри стеклопакетов, причем теплоизоляционные характеристики от этого не изменяются.

Витражные пленки производятся в виде листов размером 660 ? 470 мм. Они могут быть прозрачными, матовыми или имитирующими различную фактуру, например мрамор, пескоструйную гравировку, морозный узор или трещины подобно кракелюрам на старом живописном полотне.

В качестве клеевого слоя используется средство под названием «Милар». Оно не только прозрачное, но и устойчивое к экстремальным температурно-влажностным условиям.

Необычным является псевдовитраж, выполненный из ацетатной ткани, например из шелка. Данная техника основана на способности нитролаков или ацетона растворять ацетатную ткань.

Для него также необходим эскиз, нарисованный в натуральную величину, на который кладут декорируемое стекло, предварительно обезжирив его поверхность. Затем из ткани вырезают фрагменты, по конфигурации соответствующие эскизу. После того как все детали будут вырезаны, на стекло наносят слой нитролака и дают ему высохнуть, далее покрывают им отдельные фрагменты и накладывают тканевые заготовки. Поскольку ткань почти тут же начинает растворяться, лоскуты надо очень точно совмещать с эскизом, так как подкорректировать ее расположение будет невозможно. Затем ткань также смазывают нитролаком и приступают к прикреплению очередного фрагмента. Как только ткань будет приклеена по всей поверхности, ее покрывают слоем нитролака и несколькими слоями паркетного лака.

Для усиления впечатления такой псевдовитраж можно заключить в псевдообрамление, для чего используют эпоксидную смолу, смешанную с отвердителем (1:10). К ней можно в зависимости от художественного замысла добавить алюминиевую или бронзовую пудру. Смесью с характерным металлическим блеском наполняют одноразовый шприц и выдавливают в виде жгутика по контурам рисунка, имитируя протяжку. При этом необходимо следить, чтобы жгутики не пересекались.

И последнее замечание: работа с такими веществами, как эпоксидная смола, ацетон или нитролак, требует соблюдения техники безопасности – работать в перчатках и в помещении, оснащенном принудительной вентиляцией, или в хорошо проветриваемой мастерской.

Витражи из стеклоблоков в последнее время стали востребованными в современном интерьере (рис. 56).

Рис. 56. Варианты витражей из стеклоблоков

Стеклоблоки представляют собой высокопрочный, термо– и звукоизоляционный, пожаро– и влагоустойчивый материал, который, помимо названных качеств, отличается долговечностью, пропускает свет (прозрачные – до 85 %, матовый и цветные – до 50 %) и не нуждается в особом уходе. Если раньше их применяли в основном в промышленном дизайне, теперь они используются и в частных интерьерах в виде арок, перегородок, потолков и пр.

При этом стеклоблочные витражи не просто хорошо вписываются в современный интерьер, они способны формировать пространство, сообщать ему особое настроение и подчеркивать эксклюзивность дизайнерских решений. Более того, современные технологии позволяют выпускать не только скучные зеленоватые стеклоблоки, которыми когда-то оформляли остановки общественного транспорта и бани. Теперь им можно придать не только различные цвета, но и сделать прозрачными или матовыми, гладкими или рифлеными, изготовить блоки с заданной степенью прозрачности, необходимой для конкретного помещения. Весьма разнообразна и их форма (рис. 57).

Рис. 57. Варианты формы стеклоблоков

Как и любая другая деталь интерьера, стеклоблочный витраж не может быть случайным сооружением, он должен соответствовать месту и дизайнерскому замыслу.

Стеклоблокам можно придать всевозможную фактуру – от натурального камня до джинсовой ткани, что достигается простым способом. На него накладывают декоративную пленку, имитирующую, например, мрамор или гранит, и подвергают термической обработке. Или есть такой способ: из цветного стекла, окрашенного в массе, вырезают элементы, накладывают на поверхность стеклоблока и спекают. В результате этого на их поверхности могут быть изображены всевозможные предметы, растения, аквариумы и т. п. Не менее интересным вариантом представляются стеклоблоки, внутреннее пространство которых заполняется декоративным материалом, после чего они склеиваются (рис. 58).

Рис. 58. Витражные стеклоблоки со вставкой из спеченного стекла

Монтаж витража из стеклоблоков не вызывает затруднений. Для этого используется специальный профиль (рис. 59).

Рис. 59. Профиль для монтажа витража из стеклоблоков

Помимо этого, стеклоблоки могут устанавливаться на бетонной связке (о том, как они монтируются, было рассказано выше).