Когда костюм и волосы становятся аксессуаром: халиджи

Когда костюм и волосы становятся аксессуаром: халиджи

Халиджи – стиль народного танца Саудовской Аравии и стран Персидского залива. Этот особенный стиль, производящий совершенно иное впечатление на зрителя, нежели классический танец живота.

Слово «халиги» (khaleegy– «халиджи» в западной транскрипции), означающее в переводе «залив», используется в танцевальном мире и для названия танцевального стиля, и для названия музыки. Чаще ритмом музыки для танца халиджи служит саиди — Saidi,хотя, строго говоря, ритма халиджи не существует. Есть ритмы стран залива – более сотни разновидностей, и все они называются ритмами халиджи. Например, очень часто путают ритм халиджи и нубии. Поначалу также трудно отличать простой ритм халиджи от саиди и других. Традиционным ритмом считается, например, Adanyиз Йемена: гипнотический ритм на две четверти – с двумя сильными ударами и паузой.

На территории Аравийского полуострова (Катар, Кувейт, Саудовская Аравия, Бахрейн, ОАЭ, Оман) танец живота демонстрируется на публике редко – по религиозным соображениям. Обычно он исполняется женщинами (в группах или парами) и для женщин во время встреч и празднований, например на свадьбах.

«Молодые девушки поднимаются и начинают танцевать. Им очень важно, чтобы другие женщины в комнате смотрели на них и оценили бы их настолько, чтобы сосватать своим сыновьям, братьям, племянникам или другим родственникам» (Суха Азар).

Акцент в этом танце делается на красоте необычного костюма – на ткани и вышивке (Thobe Nashal),на тяжелых золотых украшениях и роскошных длинных волосах танцовщицы.

Для арабских стран традиционна многослойная одежда. Thobe Nashal– длинное и очень широкое полупрозрачное яркое платье, затейливо украшенное, особенно на передней центральной части. Это одежда из шифона или шелка (шелк всегда был показателем социального статуса и богатства), густо украшенная блестками или металлическими нитями, с огромными рукавами (ими можно покрыть голову, как покрывалом). Однако ни платки, ни шарфы, повязанные вокруг бедер, никогда не используются. Танцовщица часто манипулирует костюмом. Благодаря ему можно выгодно подчеркнуть тряски плечами, а вот движения бедрами рассмотреть под свободным покроем платья сложно. Поэтому, чтобы показать их, иногда платья намеренно оттягивают в противоположную сторону. Огромные рукава исполнительницы халиджи время от времени используют как капюшон, чтобы обрамить скользящие линии головы, или же прикрывают рукавом лицо снизу, подобно чадре, приподнимают подол спереди, держа Thobeобеими руками приблизительно на уровне бедер и т. д.

Для халиджи самым характерным элементом являются перебрасывания длинных волос от одного плеча к другому и вращения волосами. Поэтому данный танец часто называют также «танцем волос».

Большинство движений в этом танце сосредоточено в верхней части тела (быстрые тряски плечами, обилие вращений грудью и акцентов грудью вниз) и в мягких скользящих шагах.

Техника в халиджи не первостепенна – это не столь сложный танец. Самое главное – умение подать танец и себя в нем. Важна манера подачи, без нее ничего не получится. Основная часть тела здесь – шея, именно над ней профессиональные исполнительницы и советуют трудиться больше всего.

Исходное положение тела при выполнении халиджи расслабленное, с легким наклоном вперед, спина мягкая и гибкая. Руки во время танца находятся в характерном для этого танца положении – не выше уровня плеч, ладонями наружу.

Разводим руки в стороны, но не строго – оставив их чуть впереди, кисти на уровне груди. Выполняем, стоя на месте, шаги с припаданием на одну ногу, отставляя назад вверх «хвост».

Такой танцевальный шаг с припаданием(иначе его можно назвать «хромающий» или «подпрыгивающий») – характерный шаг для халиджи. Нога, стоящая на полу на полной стопе, – ведущая – делает шаг на dum(«дум») в ритме. Вторая нога, стоящая на «полупальцах», делает шаг между основными ударами ритма. Переступание на «полупальцах», позволяющее танцовщице приподниматься, и придает танцу характерную прыгучесть и воздушность. Направление движению задает нога, стоящая на полной стопе, а нога, стоящая на «полупальцах», располагается либо немного позади, либо сбоку. Пауза в ритме позволяет постоянно менять ведущую ногу, например: сначала правая – левая – правая (п-л-п), затем левая – правая – левая (л-п-л); в таком случае подскок еще больше подчеркивается сменой ног.

Выполняя шаги с припаданием, можно двигаться в разных направлениях, а также поворачиваться вокруг своей оси или по полукругу/кругу как по часовой стрелке, так и в обратном направлении. Украсьте движение круговыми вращениями рук в запястье.

Постоянно сохраняйте характерное положение корпуса!

Добавим движение руками:

• круговые плавные волнообразные движения руками во фронтальной плоскости: движение «от себя» начинает локоть, увлекая за собой «мягкую» кисть; двигаясь по диагонали назад и влево, работаем левой рукой, затем двигаемся зеркально – по диагонали назад и вправо, работаем правой рукой;

• движения, изображающие попеременное касание лба то внутренней, то тыльной (внешней) частью запястья: двигаясь спиной вперед, работаем правой рукой, левую руку держим возле левого бедра, повернув кисть тыльной стороной к нему.

Двигаясь вправо скрестным шагом с припаданием на правую ногу, выполняем скользящие движения головойиз стороны в сторону.

Правая нога стоит на носке чуть позади левой, вес тела на левой ноге. Перенося вес тела на правую ногу, выпрямляем ее в колене. В этот момент делаем шаг вправо левой ногой, ставим ее на полную стопу впереди правой и переносим на нее вес тела. Далее вдоль линии, параллельной движению левой ноги, следует мелкий шажок вправо правой ногой с припаданием: на мгновение перенося на нее вес тела, тут же сгибаем ее в колене и ставим ногу на носок. В это время делаем следующий шаг левой ногой вправо, ставим ее на полную стопу и переносим на нее вес тела. Левую руку отводим в сторону, правую сгибаем в локте – кисть, повернутую ладонью к лицу, держим справа от головы; локоть смотрит в сторону движения – вправо. Выполняя скользящие движения головойиз стороны в сторону, то приближаем ее к вертикально поднятой ладони правой руки, то отдаляем. Голову при этом держим прямо, шейные мышцы расслаблены, плечи опущены.

Двигаясь в обратном направлении – влево – тем же скрестным шагом с припаданием на правую ногу, вытягиваем прямые руки перед собой и, соединив их запястьями, поворачиваем кисти, обращенные ладонями к зрителю, по полукругу в сторону.

Кисти, как лопасти пропеллера, движутся, поочередно очерчивая каждая полукруг, в одной плоскости – параллельной зеркалу, стоящему перед вами. Сначала обе руки движутся в направлении против часовой стрелки: когда правая очерчивает снизу вверх полукруг с центром в запястье и уходит наверх, левая описывает такой же полукруг, но по направлению вниз. Затем, наоборот, обе руки движутся по часовой стрелке: левая очерчивает снизу вверх полукруг с центром в запястье и оказывается наверху, когда правая вдоль правого полукруга уходит вниз.

Можно опустить руки вниз и двигать ими вдоль линии переднего полукруга в горизонтальной плоскости: то левая рука уходит назад за спину – правую, следующую за ней, сгибаем в локте, кисть правой руки оказывается сбоку возле левого бедра, то правая уходит назад за спину, а левая оказывается сбоку возле правого бедра.

Занося руки по полукругу в сторону, одновременно покручиваем кистями. Слегка опустив голову вниз, взглядом следуем за рукой, уходящей за спину. Таким образом, при повороте головой то вправо, то влево мы имеем дополнительную возможность «поиграть» своими роскошными волосами, продемонстрировав лишний раз их красоту, – перебрасывать их из-за спины то справа, то слева вперед.

Можно прибегнуть и к такому движению руками, когда они следуют вдоль линии по диагонали: поднимаем руки высоко вверх и справа от себя, затем опускаем их перед собой по диагонали влево вниз и слегка заводим их за спину слева от себя.

Еще одно движение руками – изображение касания запястьем одной руки локтя другой руки. Оно частично напоминает положение рук прилежного первоклассника, вызывающегося ответить учителю: одна рука расположена горизонтально перед собой (но на уровне линии груди), ее запястье почти касается локтя другой руки, согнутой и поднятой горизонтально.

При этом поднятая вверх кисть подводится к лицу (сбоку от головы). Исходное (оно же промежуточное) положение рук – прямые, вытянутые перед собой. Далее обе руки сгибаются в локте, но предплечье и кисть одной из них движется горизонтально, подводя запястье к локтю другой, а предплечье и кисть второй поднимается вертикально вверх к лицу, акцентируя таким образом внимание на взгляде.

Повторим проходку (все время – с припаданием) с вытянутыми вперед и соединенными в запястьях прямыми руками и поворачивающимися кистями рук, повернутых ладонями к зрителю, по полукругу плюс скользящее движение головой.

Способ продемонстрировать свой характер в танце – изображение касания тыльной стороной кисти носа: слегка заводим правую руку за спину и, повернув ее тыльной стороной кисти к себе, держим у правого бедра. Исходное положение для левой руки: вытянута перед нами, кисть смотрит вниз, ладонь открыта зрителю. При приближении кисти левой руки к носу она остается в положении ладонью к зрителю.

Возвращая руку в исходное положение, разворачиваем ее ладонью к себе, выпрямляем руку в локте и вновь опускаем кисть вниз, открывая зрителю ладонь. Одновременно продвигаемся сначала справа налево, а затем по кругу в направлении против часовой стрелки.

Продолжая движение шагами с припаданием, разводим руки с «мягкими» локтями в стороны и добавляем движение плечами вперед-назад (во фронтальной плоскости).

К движению руками, когда они следуют вдоль линии по диагонали, добавляем движение (перебрасывание) волосами. Когда мы опускаем поднятые вверх и справа от себя руки, ведя их перед собой по диагонали влево вниз и слегка заводя за спину слева, опускаем вниз голову и поворачиваем ее влево, перебрасывая волосы через правое плечо из-за спины вперед. Поднимая затем руки перед собой по диагонали вправо вверх, провожаем их взглядом и таким образом поворачиваем-поднимаем голову тоже вправо вверх, вновь перебрасывая волосы вперед, на этот раз – через левое плечо из-за спины. Накладываем эти движения на проходку сначала вперед, а затем назад (спиной вперед).

К предыдущему движению добавим еще одно, характерное для халиджи, – придерживание (или имитацию придерживания, как в нашем случае) одной рукой украшений на груди.

Выполняем круговые вращения головой, делая таким образом круг волосами. Изображать этот танцевальный элемент можно стоя на месте, ноги – на ширине плеч, колени «мягкие». При этом можно наклонить голову в сторону – волосы в этом случае будут смотреться более выигрышно.

Каждый новый взмах волосами приходится на сильную долю ритма музыкального сопровождения (или по два сильных удара на один круг волосами, если одновременно вы двигаетесь, а не стоите на месте).

Вновь, придерживая одной рукой украшения на груди и отведя вторую руку в сторону, выполняем переброс волос из-за спины то через левое плечо с поворотом головы вправо, то через правое плечо с поворотом головы влево.

Опустив прямые руки вниз перед собой и шевеля пальцами (кисти расслаблены, грациозно направлены вниз, а пальцы выпрямлены и расположены красивым «мягким» веером), отходим по кругу, разворачиваясь спиной к зрителю. Руки при этом остаются в центре круга, вдоль линии которого мы движемся. Далее двигаемся в обратном направлении, развернувшись спиной к центру; при этом разводим руки в стороны и совершаем плавные ритмичные круговые движения кистями. Одновременно можно выполнять малый круг бедрами в горизонтальной плоскости («тарелочку»).

Продвигаясь шагом с припаданием влево, вытягиваем перед собой руки, держа их примерно на уровне груди, соединяем кисти, накладывая один на другой или скрестив между собой большие пальцы, и попеременно поднимаем-опускаем пальцы рук, находящиеся в положении «мягкого» веера.

Стоя на месте с вытянутыми вперед и соединенными в запястьях прямыми руками, выполняем вращения по полукругу кистями рук, повернутыми ладонями к зрителю, и одновременно – скользящие движения из стороны в сторону головой и неглубокие приседания.

Привлекаем внимание к бедру: руки, слега согнутые в локтях, подняты вверх, кисти держим вертикально, локти – на уровне плеч, одну руку приближаем к голове внутренней стороной запястья, а вторую акцентированным движением как бы ударяем этой же внутренней стороной запястья по бедру, отведенному «под удар» навстречу руке.

Взглядом подчеркиваем движение именно той руки, которая устремляется к бедру в оттяжке. Далее выводим бедро в оттяжку в другую сторону, меняя соответственно положение рук.

К движению с припаданием добавляем плавные движения плечами (руки держим перед собой), а затем уже знакомые нам круговые плавные движения руками во фронтальной плоскости с полуоборотом в сторону, одноименную рабочей руке, – волнообразные движения руками. Движение «от себя» начинает локоть, увлекая за собой «мягкую» кисть: двигаясь по диагонали назад и влево, работаем левой рукой, затем двигаемся зеркально – по диагонали назад и вправо, работаем правой рукой.

Становимся вполоборота правым боком и спиной к зрителю, слегка отставляем бедро вправо, руки поднимаем вверх слева от себя и с припаданием движемся в направлении от зрителя по диагонали влево. Затем разворачиваемся к зрителю левым боком, выполнив одновременно замах и круг волосами, поднимаем руки вверх и справа от себя, отставляем левое бедро и движемся левым боком по прямой в направлении к зрителю.

Повернувшись через правое плечо вокруг своей оси, выполняем одновременно еще один замах и круг волосами и оказываемся к зрителю правым боком. Держа руки перед собой, предплечья вертикально, а кисти рук ладонями от себя, двигаемся (с припаданием, отставляя назад вверх «хвост») влево.

Вновь поворачиваемся лицом к зрителю и, придерживая одной рукой украшения на груди (вторая отведена в сторону), выполняем несколько замахов волосами – переброс волос из-за спины попеременно то через одно плечо, то через другое.

Стоя на месте на полной стопе, делаем волосами восьмерку, помогая себе наклонами корпуса в сторону (петля волосами влево – легкий наклон корпуса влево, петля волосами вправо – легкий наклон корпуса вправо). Руки отведены в стороны, либо одной из них придерживаем украшения на груди.

Выполним проходку с припаданием на правую ногу вдоль линии переднего полукруга и плавными движениями плечами (руки держим перед собой), а затем сделаем легкие приседания в стиле халиджи с продвижением вправо и вращения по полукругу кистями рук, повернутыми ладонями к зрителю, с продвижением влево.

Снова привлечем внимание к бедру, поочередно отводя в сторону то правое, то левое, акцентированным движением – «ударом» внутренней частью запястья одноименной рабочему бедру руки.

Поднесем левую руку ладонью к голове и выполним вращение через левое плечо (против часовой стрелки) с припаданием на правую ногу.

Рука возле головы – часто встречающийся элемент характерного для халиджи танцевального движения «египетские руки»: плоская кисть, все пальцы сомкнуты, одна рука подведена к голове, другая – к тазу.

Завершая свой танец (не останавливая движения с припаданием), выполним широкий жест правой рукой. Движение по диагонали вверх и вправо начинает локоть, увлекая за собой элегантно изогнутую ладонью к себе кисть. Левая рука при этом опущена до уровня бедра вниз; взглядом и поворотом головы провожаем рабочую руку. Затем тот же танцевальный жест повторим с другой стороны от себя – левой рукой.

Наконец, из положения стоя на полной стопе, ноги вместе, руки опущены вдоль тела, делаем шаг левой ногой влево. Одновременно поднимаем левую руку, сгибая ее в локте, до уровня груди – рисуем «мягкой» кистью перед собой вертикальную петлю. Движением «к себе» разворачиваем кисть ладонью влево и отводим руку в сторону (влево), начиная движение с локтя, увлекающего за собой элегантно оформленную кисть, повернутую ладонью вниз. Рука продолжает движение влево вверх, а мы в это время приставляем правую ногу сзади и левее (накрест) левой, слегка приседаем, опускаем голову вслед за движением вниз вертикально поднятой кисти левой руки, доведенной до уровня груди. Задерживаемся ненадолго в таком положении – легком поклоне, или реверансе (кисть напротив и прямо по центру грудной клетки, взгляд устремлен на зрителя).